如果要总结2025年的短剧行业，“女频”无疑是一个关键词。从被网友戏称为“短国春晚”的《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》（以下简称《太奶奶》）系列，到以《念念有词》为代表、不断刷新播放纪录的现偶，女频短剧不仅在数量上迎来爆发，在质量上也实现了持续迭代。
这些作品不仅丰富了短剧中女性角色的类型图谱，也为观察观众审美和价值认同的演变趋势提供了海量样本——这届观众，究竟在期待什么样的女性形象？借用华东师范大学中文系教授汤拥华的观点：“流行文化的叙事，总是服从于想象的。”今时今日，最能回应这个问题的流行文化载体，莫过于短剧。一来，短剧飞速增长的市场份额印证了其庞大的受众基础；二来，短剧“观众中心制”的创作特点决定了它必须紧密贴合用户喜好；三来，相比其他内容形式，短剧更短的生产周期使其能够更灵敏、快速地反映大众审美偏好的变迁。纵观这一年来的市场表现与行业热度，李柯以和她主演的一系列作品尤为具有代表性。
2024年签约听花岛的她，如今已经手握《太奶奶》和《夫人她专治不服》（以下简称《夫人》）双系列爆款，并在作品的加持下，成为红果平台双破亿（观看量破10亿、热度值破1亿）短剧作品数量最多的女演员、红果粉丝量最多的演员，同时也是抖音粉丝数最多的短剧女演员，稳坐“短剧一姐”。淡系大女主短剧的大女主赛道人满为患，为什么偏偏是李柯以脱颖而出？纵观李柯以的热门作品，大致可以总结出三个鲜明特点。第一是强调自强，不依附于性缘关系展开叙事。在《太奶奶》系列中，李柯以饰演的容遇被设定为纪氏家族掌权人纪舜英（屈刚 饰）的母亲、同时也是继承人们的太奶奶。她的地位源于血脉压制与自身出众的能力，而非依靠婚姻或情感依附。《她靠修仙在现代风生水起》中，女主角闻浅的前身是修仙大佬，出场首句台词是“你可愿臣服于我”。穿越到现代后，她凭借医术、琴艺等技能，赢得了其他人发自内心的尊重。剧中男主周煜（李昱潼 饰）虽是常见的霸总设定，但他与闻浅的关系却更接近偶像与迷弟。
正因如此永信策略，这类作品在情节展开上更侧重呈现家族亲情与人物群像，而非局限于男女主角的情感纠葛。《夫人》系列虽有明朗的情感线，但无论处于哪个时空，李柯以饰演的女主角都是智力与武力双高，不仅拥有自保能力，更是关系中的引领者与拯救者。
第二是内核稳定，拒绝内耗。与复仇式大女主剧中浓墨重彩的爽感相比，李柯以塑造的大女主在人格色彩上反而有一种淡然——她们不依靠激烈情绪或戏剧化冲突强行制造看点，而是以沉静内敛的气质，在快节奏的短剧中开辟出一种静水流深的叙事张力。就像《她靠修仙在现代风生水起》中，闻浅面对外界诋毁时所说的“破甑不顾，定者无感”。这份“淡”并非苍白无力，而是基于内心强大的超然物外，是一种不受外界干扰的稳定心态。
“淡淡的就会顺顺的”之所以会成为网络流行语，背后所包含的，也正是在外部环境不确定性增加的前提下，网友对内心秩序和自我确定性的追求。从这个角度而言，“淡系大女主”这一形象，正是观众审美变化后所诞生的一种理想人格投射。第三是鲜明的反差感。无论是《太奶奶》中不怒自威的老祖宗，还是《夫人》系列里神秘的帮派大佬或飒爽女将军，李柯以其清丽柔和的“小白花”外形，都与这些极具分量感的身份形成了强烈对比。这种反差不仅强化了角色魅力，也带来了意想不到的戏剧效果。
整体而言，大女主回应了观众对女性力量的渴望；淡系则代表着不内耗、情绪稳定与内在掌控力；反差则在角色设定之外，构成了演员独具辨识度的个人魅力。李柯以能成为“短剧一姐”，并非偶然。演员与角色的共振娱乐圈有一种说法是，演员会与自己的大爆角色命运共振。虽然不能尽信，但一个能让演员收获广泛认可的角色，往往与其本人的性格底色存在某种契合之处。李柯以在采访中就多次提到，自己性格比较平静、佛系，这与《太奶奶》中容遇处变不惊的从容沉稳确有相似之处。而回望她的职业轨迹，不难发现，李柯以本人同样称得上是一款“淡系大女主”。
这种淡，首先是一种性格中的定力。2023年，李柯以从北京服装学院毕业后不久，参演了人生第一部短剧，并因此结识了听花岛的导演范博洋。经过一段时间的合作与相互观察，2024年，她正式与听花岛签约，步入短剧行业。《太奶奶1》爆红，为李柯以带来了远超预期的关注。她坦言，最初自己也曾被外界的声音困扰，甚至因某些负面评价陷入内耗；但随着时间推移，尤其是《太奶奶2》播出后，她逐渐学会不让外界评价轻易动摇内心。“好好爱自己”，也正是她希望通过作品传递的理念。
李柯以主演的《朝朝来池》李柯以所饰角色的淡然源自内在秩序的稳定，而她本人的沉稳感，同样来自于专业上的坚持。“18岁太奶奶”这类极具反差感的角色并不好演，尤其考验演员的信念感。为此，李柯以将角色塑造细分为外化和内化两部分：外在通过妆造贴近现代高中生形象，内在则通过观察、模仿身边长辈的言行举止，逐步建立角色的年龄感与身份感。此外，她习惯为每个角色写人物小传，在开拍前构建起对人物的理解。完整追完三部《太奶奶》系列的观众或许能察觉到：随着容遇在现代社会的融入加深，以及与纪家人情感的积累，太奶奶的状态愈发放松，会逐渐流露出属于她这个“身体年龄”的生动与鲜活。
这同样源于李柯以对人物的理解与设计：在近期的“腾讯新闻热问”中，李柯以表示，“我一直在努力，在保持人物设定的前提下，赋予角色更丰富的情绪层次，不想让她只是一个严肃的长辈”。在短剧行业快节奏、高强度的创作环境中，能始终保持这样的专注与平稳，或许正是李柯以与她所塑造的角色之间彼此映照的过程。“短剧一姐”，意味着什么？从行业发展的角度来看，“短剧一姐”的出现，不仅代表着演员个人事业的成功，更折射出整个行业生态的演进。最明显的一点，李柯以是短剧系列化内容生态的受益者。无论是半年内三播三爆、不断拓展世界观的《太奶奶》系列，还是横跨多时空展开叙事的《夫人》系列，由听花岛孵化的这些IP内容，不仅助推新人演员迅速走红，也为短剧的系列化开发与长期运营提供了有效示范。《太奶奶》核心主演参演的其他作品中，网友常在评论区以“太奶”“英宝”等角色名代称演员。这种从角色延伸到演员自身的代入感，恰恰反映出系列化内容与观众建立的情感联结。
《她靠修仙在现代风生水起》的评论区其次，李柯以“淡系大女主”形象的深入人心，也离不开所属厂牌听花岛精准的市场研判与对精品化内容的持续深耕。厂牌通过系统性的项目规划、与演员气质高度契合的剧本开发，以及不断升级的制作保障，为李柯以搭建了一个既能稳定输出、又可持续突破的表演舞台。这使演员的个人特质得以在优质内容土壤中被充分激活、放大，并最终形成鲜明的个人品牌。
双方的合作不止于完成某个具体项目，更在于通过持续的内容共创，走向了深度互信、价值共生的体系。长远来看，短剧的精品化发展必然是系统性、全方位的，不仅体现在内容制作上，也体现在产业各环节之间的协作上。“短剧一姐”的背后，是演员个人特质、行业生态演进、厂牌内容策略达成同频的结果。而这种体系化打造与可持续运营的能力，或许正是赢得短剧领域下一阶段竞争的关键。【文/王盼】The End
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